作为20世纪波普艺术的著名代表人物，沃霍尔偏爱重复和复制。他以日常物品作为表现题材，把那些取自大众传媒的图像，借鉴漫画式照片的印象及绢印技巧，进行重新诠释，创作成反复印象的独特绘画以此反映美国现实生活。创作中，他试图完全取消艺术中的手工因素，所有作品都用丝网印刷，形象可以无数次重复，给画面带来一种特有的呆板效果。1962年，他展出汤罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名，随后，又以一幅《康宝浓汤》成为波普艺术的代表人物。这些作品绘画图式千篇一律，坎贝尔汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、玛丽莲·梦露等知名图案，都作为基本元素在画上重复排立。对于他的作品，人们曾戏谑地说：“麻木重复着的坎贝尔汤罐组成的柱子，就像一个说了一遍又一遍的毫不幽默的笑话。”
沃霍尔从小酷爱绘画，24岁时他就以一系列具有商业化风格的贺卡、橱窗展示、商业广告插图而闻名纽约。他在著名工作室“工厂”内聘请了工作团队，摒弃古典艺术，从事颠覆传统的概念创作。
实际上，正是安迪·沃霍尔画中特有的那种单调、无聊和重复，传达的某种冷漠、空虚、疏离的感觉，真实表现了当代高度发达的商业文明社会中人们内在的感情。
有不少影评人认为安迪·沃霍尔不能算是一个真正意义上的导演，因为他的不少影片基本用不着“导演”这个动作。他的摄影机只是对着某个物体，比如一个熟睡的人，比如帝国大厦，然后就让他的摄影机几个小时地不停运转。不过，事实上，他的摄影和导演理念却远远地走在了他那个时代、甚至我们这个时代的前面。他把电影特写手段发挥到极限，恢复了摄影机的原始功能。沃霍尔的电影多是黑白片，影像颗粒明显，常常出现失焦的模糊感觉。由于制作快速和技术上的疏陋，沃霍尔的电影有点家庭影片和业余电影的味道。但是，正是这种粗糙质感，增强纪录和实验的特色。
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